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长镜头往往是拍摄手法中相当出彩的部分。
它指的是“连续地用一个镜头拍摄下一个场景,一场戏或一段戏,以完成一个比较完整的镜头段落,而不破坏事件发展中时间和空间连贯性的镜头”。
好处在于使人物动作和事件发展的连续性和完整性得到保障,因而能更真实地反映现实,作为观众来讲代入感和沉浸感会更强。坏处也在于观众的代入感和沉浸感会变差——等等,什么来着?为什么一个事情能有正反两个效果?
这是因为坏的长镜头起到了相反作用,恰好用它那冗长、乏味又缺失想象力的几分钟让观众如坐针毡、丧失了基本的观影体验。所以近十年来,商业电影总体的趋势是镜头越来越短。拿方沂之前拍过的飙车戏举例,《黑客帝国》那段“终结所有飙车戏”的公路追逐战平均镜头时长为3。2秒,而好莱坞近年来的飙车代表作《速度与激情》下降到了2。25秒。
这个趋势还在继续,据说现在有平均镜头时长为1。7秒的商业片,可以说把剪辑凌厉发挥到了极致。业界之所以这么发展,是因为观众就吃这一套,他们用脚投票。
于是长镜头成为高风险、高投入又未必讨好的手法,但又恰恰因为这个特性,它成为考验导演调度能力和美学水平的“炫技”,造就其在学院派中特别吃香的地位,认为它体现了导演的真实技术水平。
你顺着潮流来可不牛逼啊,你得逆流而上,还成了,你才是牛逼的。
一个伟大的导演,职业生涯必定有几个拿得出手的长镜头,甚至于是一镜到底的超级长镜头。
有导演想尝试一整部电影都用一个镜头,但是难度太大,使得他放弃了开战斗机上学!
方沂想在《我来自未来》里面加长镜头,其中一个长镜头的光源主要来自于战场的火光。想象那种跳动的火光在伍千里的脸上,忽明忽暗,他因故穿过了整个战场,火势越来越旺,战势越来越惨烈,他却转头冲进去,即表现了伍千里的内心转变。
不要伍千里自己啊呀啊呀大叫,我觉醒了,那可太低级了。
电影和电视剧表演尺度不一样,需要的安排也不一样。
这时候火光是什么?
是烧焦的战友,是凄败的村庄,是机枪吐出的火舌?还是无法形容的巨大狂怒,勇气的迸发,一名战士的诞生。
这样的镜头不是为了讨好学院派,而是服务于电影的发展。在诸多商业片类型中,需要空间感真实感的战争片尤其适合长镜头。影史上那些震撼人心的长镜头,其中有不少都是战争片贡献的。
九月十八号,农历八月初三。
宜祭祀、入殓、移柩、理发。
《我来自未来》剧组在宽甸县举办了开机典礼,地点特殊:他们选择在烈士陵园。
现场运来了十多块墓碑,刻有电影里的人物角色。墓碑石料合三百元一块,贴演员肖像照另加五元,鲜花十五块钱一束……涉及到剧里有台词的主要演员,而演员们就冲着这些印自己肖像的墓碑鞠躬、献花。
用导演方沂的话说:“角色虽然是化用的,但事情是很多人经历的改编,是艺术化后的真实。我们拜伍千里、雷公、梅生、余从戎……这些人,我们也是在拜历史上流过血的先辈。所以,伍千里们也是活过的人。”
“他们的的确确死在了几十年前,现在我们要记得他们。”
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